欲而不色，十位女演员演活了“风尘女”，这样的宋丹丹你从未见过

张敏回头，祖贤更衣，朱茵眨眼。

过去，我们只知道银幕女神熟悉公主和神仙这样的角色。

他们最迷人的高光表演。

但其实还有另一个角色:尘女。

曼玉推磨，柏芝痛哭，倪妮吐烟。

女神们也演得很精彩。

与那些金碧辉煌相比。

相反，这些底层人物更考演技。

接下来，我们找出了十位尘女演得最好的女神。

看看他们是如何以大胆精湛的表演赢得观众的尊重和掌声的。

有些人的表现远远超出了你的想象。

十、小玉：张曼玉。

杜琪峰导演的《济公》，1993年。

下凡后，周星驰饰演的降龙罗汉有三个帮扶对象：

第一个是九世恶人。

二是九世乞丐。

三是张曼玉饰演的九世野鸡小玉。

欲而不色，十位女演员演活了“风尘女”，这样的宋丹丹你从未见过。

很难演。

你想，做了九世妓，风骚入骨。

最后，让观众相信她内心的干净。

这本身就很矛盾。

欲而不色，十位女演员演活了“风尘女”，这样的宋丹丹你从未见过。

幸好演员是张曼玉。

这个女人长得像只猫，魅起来勾魂，乖起来萌人。

关键是眼睛。

看看最后的深情，让人瞬间忘记身体，直接到达灵魂。

说到眼睛的表演。

你看，杨超月也是二十多岁，长相也很漂亮。

下图中的眼睛是否空洞，里面没有情感和故事。

欲而不色，十位女演员演活了“风尘女”，这样的宋丹丹你从未见过。

金子藏不住光。

张一年，张曼玉凭借《阮玲玉》获得柏林电影节最佳女主角。

所以，即使是周星驰的无厘头喜剧。

即使只是风尘角色。

张曼玉都亮了。

九、玉良/菊仙：巩俐。

也是1993年。

巩俐在两部电影中扮演两个青楼角色。

一是黄蜀芹导演的《画魂》。

改编自画家潘玉良的真实经历。

青楼小时候进旧社会的青楼，倒下绝育汤。

最后，涅盘以不妥协的精神成为画家。

这部电影被删除了40分钟才上映，里面还能看到当时还是演员的尔冬升。

二是中国电影的天花板《霸王别姬》。

青楼女菊仙爱上了京剧名角段小楼。

但由于丈夫违心的一句话不爱她，被杀了心，悲愤之下悬梁自尽。

但其实两个角色的青楼身份只是标签。

巩皇实际上是一场底层女性不屈不挠的斗争。

玉良争的是命运。

菊仙争爱情。

表演无功无过，水平线上。

八、小妹/白玲/于真/小百合:章子怡。

不看不知道，章子怡曾经演过这么多尘女。

2004年的《十面埋伏》，她演歌姬小妹，理论上属于卖艺不卖身的那种。

可惜电影太拉胯了(其实是张艺谋职业生涯倒数第三)。

除了跳舞，章子怡还有时间当花瓶。

同年，她还扮演了另一位风尘女——《2046》的白玲。

人物庸俗、轻浮、放肆。

章子怡原生的野性正好点燃了激素。

接下来的《艺妓回忆录》，口碑还不错。

但是一群中国人在里面演一群日本艺妓。

只能说迎合了美国人的商业需求。

最后是吴宇森十年磨剑的《太平轮》。

这一次，章子怡扮演一个只能靠背叛身体生活的底层女人。

那句话：即使是睡遍上海的男人，也要买票，让人听起来很难过。

然而，于真这个角色为了一面之缘的爱情，不惜一切代价也得到了一张票。

动机过于牵强。

有点像《PTU机动部队:绝路》幸的小姐。

为口面包，竟然让70岁的老人摆布，为惨卖惨。

章子怡的表演当然是剧本问题。

表演了大时代小人物忍辱负重的浮萍感。

综上所述，足以压垮师姐巩俐。

七、玉墨：倪妮。

电影《金陵十三钗》把国家的悲惨命运扛在了社会底层十三个女人的肩上。

影片中最好的不是好莱坞巨星克里斯蒂安·贝尔。

第一次拍电影的倪妮。

她扮演秦淮河女子，眼角生魅，风情万种。

电影中倪妮对自己身体的控制是毫米级的。

走路戏。

轻轻摇曳，让人浮想联翩。

一寸以上，显得浮夸。

少一分，味道不够。

所以有人说:玉墨之后没有倪妮。

既是赞美，也是叹息。

因为从那以后，倪妮再也没有超越玉墨的角色了。

当然，很少有人知道张艺谋背后的努力。

拍摄前的训练时间长达两年半。

姿势、语调、姿势、眼神，请老师一个个精心雕琢。

一个场景不满意，经常重拍几十个，需要十几天。

因此，在中国银幕上谈论尘女的高级感。

玉墨排名第二，绝对没人敢第一。

因为这个角色，是一个伟大的导演和一个细心的演员，相互碰撞的杰作。

六、东东：周迅。

电影《香港有荷里活》是香港棚户区

2001年，周迅初出茅庐，扮演贫民窟小姐。

解释什么是纯洁和欲望。

这个角色是为了谋生，也是为了实现自己的好莱坞梦。

蜷缩在一个叫荷里活的破房子里。

搅动附近男人的心情，伺机利用他们跳出牢笼。

她身上有复杂的弧光。

看看这闪闪发光的表情和眼神。

悲伤，希望，快乐，脸上的情绪复杂但和谐。

欲而不色，十位女演员演活了“风尘女”，这样的宋丹丹你从未见过。

要知道周迅一天没上电影学院的课。

天赋当头，真的藏不住。

因此，周迅获得第39届金马最佳女主角奖提名。

但是《香港有荷里活》太赤裸低级的隐喻，让电影的主题看起来矫情。

五、柳飘飘：张柏芝。

张柏芝绝对是《喜剧之王》留给中国电影界最大的惊喜。

18岁的张柏芝饰演舞女小姐刘飘飘。

穿衬衣，清纯性感。

换上豹纹夹克，又能风尘仆仆。

演技老道不像新手。

前一秒冷漠无情。

后一秒，我哭得心碎肺，因为我错过了爱情。

周星驰曾坦言，张柏芝在拍摄喜剧之王时教会了自己很多东西：

她叫我冷静点，别怕。

刘飘飘这个角色，是演员与角色的天作之合。

有人用：

一个美丽清纯的妓女，抽烟喝酒，气质为爱情沉不住气

来形容她。

但可以说，除了妓女这个词，其余的表达也适用于张柏芝本人。

叛逆，天赋，美丽。

沉不住气更是形容生动。

只可惜。

现实中的张柏芝，最后却没有电影中的刘飘飘那么透明。

秦燕：秦海璐。

在香港人的语境中，有一个词叫北姑。

原意是指来自大陆的女性。

有土和善的内涵。

比如在电影《赌后》中，郑裕玲饰演的广东女青年。

但后来词义逐渐狭窄、偏离，成为南下香港内地性工作者的歧视性名词。

2000年，秦海璐刚从中戏毕业，在电影《榴莲飘飘》中饰演北姑。

秦燕的角色来自东北。

由于贫穷，她南下香港做了皮肉生意。

每天穿梭于低档酒店，穷街陋巷，精疲力尽。

她既痛苦又不喜欢自己。

但是每次回到家乡，不知道真相的父母都会露出满意的表情。

亲朋好友羡慕她从发达地区打工回来。

另一剂吗啡，延缓了这种身体疼痛。

为了演好角色，秦海璐每天都去香港酒吧和真正的小姐聊天。

所以，她还发现了一个秘密：

由于害怕一段时间客人太多，没有时间去吃饭，他们一有时间就会吃东西。

这一幕最后也被秦海璐演入电影。

真实，自然，与人物融为一体。

在23岁的时候，秦海璐凭借这个角色获得了金马影后。

三、如花：梅艳芳。

别笑。

在周星驰恶搞之前。

如花这两个字充满了悲伤，而且只属于梅艳芳。

1987年的电影《胭脂》，讲述了一段人鬼情未尽的故事。

青楼头牌如花姑娘爱上了富家公子十二少。

两人原本约定殉情。

结果如花死了，十二少却活了下来。

于是在黄泉路上久等爱人不来如花，决定回到阳间去了解真相。

梅艳芳凭借这一角色获得金像奖。

她的表演，静中带动，相当高级。

比如这一次她看着张国荣饰演的十二小时大张旗鼓后的表情。

头轻轻一偏，嘴角微微上扬。

但那被克制的喜悦，都表现在聪明的眼珠子上。

而且一旦幽怨起来，看看下图中眉眼之间的分寸和细节。

相信今天很多女星照镜子都做不出来。

有些差距不比不知道。

就像影后章子怡一样。

在《演员的诞生》中饰演如花。

同样的角色，她的一眨一脚，显得明亮而迷人。

不能说有什么致命的问题。

但是没有梅艳芳人间自然有情痴，这恨与风月无关的深情。

更缺少那种深情背后的不寒而栗。

月容：宋丹丹。

没错。

和平，我爱我家。

刘梅，《家有儿女》。

白云在黑土口。

当年也演过沉鱼落雁般的青楼风尘人儿。

宋丹丹，1986年，嫩出水。

因此，网友们无法想象她在电影《月牙儿》中是如何走上这条路的。

鲜嫩的白月光，说宋丹丹秒杀董洁，刘亦菲的网友很多。

而这一幕绝望中的远眺。

更是被网友队形整齐地称为安室奈美惠。

但是单凭颜值就排第二，不可避免地低估了长英。

《月牙儿》改编自老舍先生的同名小说。

讲述了年轻的女学生韩月容，如何一步步被吃人的旧社会逼迫成为妓女。

虽然宋丹丹没有凭借这部电影获奖。

但是角色不同阶段的状态，她的表演绝对令人信服。

这是学生时代，杏眼亮眼的月容。

这是生命的漂泊，透着迷茫的月容。

这就是沦为妓女，陷入绝境，在黑暗中苦苦挣扎，看不明的月亮。

一个阶段，有一个阶段的故事和表演。

以至于整部电影看下来，网友们都相信了宋丹丹后来将出演《大明宫词》的传闻。

她在《月牙儿》中的表现再次证明：

宋丹丹真是百年一遇，千人千面的最佳演员。

在某种程度上，她的演技被喜剧耽误了。

一、阿金：吴君如。

信不信由你，吴君如比倪妮还性感？

女人阿金去ATM机取钱，余额显示只有98.2，根本拿不出来。

不仅如此，她还被一个愚蠢的小偷抢劫。

结果突然停电，两个倒霉鬼被困在取款室。

为了消磨时间，身无分文的阿金向同病相怜的强盗讲述了自己做鸡的故事。

这是电影《金鸡》，一部关于小姐阿金的史诗。

这部电影也是吴君如的巅峰之作，金马奖提名。

尽管还是少不了屎尿屁的喜剧元素。

但是吴君如切换自然表演，可以用惊艳来形容。

客串P客的陈奕迅。

比如她和胡军的感情戏。

不露不卖弄，只是那种期待爱人的娇羞，生出一种性感已经甩出其他女演员几条街。

你没看错。

性感，用来形容吴君如。

单论外表她并不漂亮。

但是知行合一，演技的外在和谐，才是真正的女神风采。

这些戏，也是无数读客的阿金，唯一的真情所向。

当然，阿金的性感，也可以说是精神上的性感。

与绝大多数描写风尘女的电影不同，那种怜悯与悲剧。

《金鸡》自始至终你感受到的主旋律都是阿金的幸福。

有一种香港人港人狮子山的精神。

这种精神提神醒脑，特别刺激人的荷尔蒙。

大时代的小人物在这里反映的不是一种哀鸣和呻吟，而是一种憧憬。

正如电影海报上的那句话：发挥金鸡精神，做一个快乐的人。

几乎所有的女演员都能化妆打扮成仙女。

但真正愿意，又能演好这些风尘女，却屈指可数。

一要勇气，二考演技。

所以不管你从这些角色身上看到什么。

她们所构建的人性底色是真实而多彩的。